1967年盛夏生於新竹一個夢幻的小鎮---關西，現居台北。日本國立佐賀大學經營系畢，非典型X世代。曾任職日商貿易公司，現專事翻譯以及寫作。自認祖先的好壞基因一樣不缺都收到了，所以年將半百還在「游」。不過，既然有機會重溫得獎的喜悅與榮耀，恐怕今後要「游」快點了，否則實在對不起祖先，至少得趕在腦細胞退化前多寫點。
至少確定了三件事：持續讀、持續寫、持續看。對於閱讀有點挑食，對於寫作十分堅持，還好進步了點…不信「奇蹟」、「偶然」這回事，但相信「宿命」，所以繼續在「讀」---「寫」中輪迴。對於電影則全憑直覺挑片，葷素不計、選片不選人，從不執著於某位導演或某位演員，目前已練就「挑十中九」的功力，也省了不少租片錢。
雖然小學時文章曾上過校刊，國高中聯考作文都是高分，但升學之路還是沒走對。小學五年級暑假，一口氣讀完二十本青少年版世界名著全集；高中開始接觸三島由紀夫，一腳踏入純文學領域，另一腳則是倪匡、金庸、古龍、江戶川亂步、松本清張的小說。
大學時期開始寫詩，也嘗試寫小說，但無疾而終。留日時期，才開始大量寫詩以及一些雜記隨筆。返台後，陸續寫了幾篇小說，皆未發表。我鍾愛創造故事的感覺，對它的依戀超過一切，我的世界也因它而開展。人生有太多不確定，「自我」也不斷的在變換著，但是對我而言，寫作卻是「真我」的一部份，它不會改變，因為就算我疏遠它了，它還是會來找我。

也不知怎的，鍵盤敲著敲著，把一種自己都有些意外的「風」給敲了出來…
毋庸置疑的，我在構思『血漢橋』時，腦子裡一直甩不開「愛情」這個元素，而圓滿的愛情一向不是我的創作目標，反倒是殘缺的愛情之於我方有致命的吸引力。如果『血漢橋』是一齣戲，那麼我一路都不希望主人公走得順順利利、皆大歡喜。
正巧，寫作沿途，這幾個主配角都挺配合的，活得是坎坎坷坷、鋼索上過日子。至少其中有一位始終過得表裡不一、不踏實，在擁有與失去、實與虛之間擺盪。
那正是我要的。
於是，當他們各自的生命中出現意外、轉折之際，包容、原諒等較美的人性，才得以躍出紙上，寫得我是不能自已。待完成時，再回頭讀去，還真有點「被他們牽著鼻子走」的感覺。
當然，我很清楚，再怎麼樣這都與作者的潛意識脫不了干係，所以，如果我曾為這部作品的人物、情節掬一把淚，那麼，也正是在為我自己流淚。
本來就想寫一部有關鏢局的故事，清末的場景以及小說中的語言，其實已先被定了調，後來，在蒐集資料時，一個點子撲過來，讓我為這部小說的主軸也定了調，後者純然是意外，除了讓作品陽剛的基調有些稀釋之外，同時也令我領略到增加小說內容緻密度的方法，我認為這正是通俗小說或劇本應該追求的方向，即「主題」的盡量清晰具像化，否則，便形塑不出故事的高潮以及趣旨。
因此，「殘缺的愛情」以及「凸顯的高潮戲」，便是這部『血漢橋』唯二的創作企圖，其他所有的內容，都是襯托，都是「開花」的過程。
我盡我所能寫得豐富、有說服力，幸好承蒙評審們不嫌棄，才讓這部作品有現世的機會。我非常感激，因為這對我來說太重要了。