第七屆「BenQ 華文世界電影小說獎」晉入複審作品名單揭曉第七屆「BenQ 華文世界電影小說獎」於2016年12月31日截止徵件，來自台灣、中國大陸、美國、香港、澳門、新加坡以及馬來西亞等地區，總計205件作品。遍佈全球華人地區的來稿讓本屆作品類型多元豐富。初春時節，寒意漸遠春暖花開，初審評審盡心盡力將稿件審閱完畢，提供閱讀建議，希望讓未來參與「BenQ 華文世界電影小說獎」的創作者們，更能掌握電影小說的創作方向。
吳鈞堯表示，在本屆作品中，可見「BenQ華文世界電影小說獎」經過歷年努力，以得獎作品建立電影小說的「個性美學」。此次參賽作品，電影與小說，彼此「滲透」的味道，越來越融合，漸漸形塑出「以故事為主小說技巧為輔」、「以構思奇特為主哲思探討為輔」、「有好看劇情與俐落敘述」的「電影小說」風格。
陳雪認為，此次投稿作品，取材多元，主題廣泛，亦不乏有出色的故事、令人深思的內容。可惜在電影感的呈現上有出色表現者較少，做為長篇小說有可讀性，但若要拍成電影則必須更為精簡，主題應更為凝練。
何致和認為，此次以奇幻和犯罪推理為創作類型的作品，在故事架構和敘事上採用了許多新穎大膽的方式，展現了豐富創意，也考量了文字和影像之間的關係，令人耳目一新，具有改編電影的潛力。可惜作品在故事性的表現上仍稍嫌封閉薄弱，少見格局較大的作品。建議除了用驚悚血腥畫面場景製造震攝效果外，更應該加強情理安排和人物刻畫，讓作品能以情節挑逗觀者情緒。
宇文正提出，這落作品中，推理、奇幻〈或科幻〉仍俗大宗。但凡推理，則須邏輯縝密，又能出人意表；凡奇幻，則須奇譎壯麗，否則難以脫穎而出。表現較佳的作品，反而都是對社會、人性有較細密的觀察、較佳的寫實能力者。
李維菁表示，審稿作品中，奇幻推理穿越作品比例之高令人驚訝；而描寫社會現實之作品，又多為家暴、單親導致犯罪的制式作品，偏重單一的比例令人擔憂。而，奇幻偵探推理之作，應著重資料研究、角色創造以及想像力運用，但多數作品多是已有知名影視之套用，缺乏對當代生活、人生乃至於現實之真正關懷與觀察，不免可惜。若多放點心力提升小說能力，能讓電影小說更為傑出。
多次擔任初審的劉梓潔認為，經過多屆累積，大陸與台灣作者的作品分界益發明顯。大陸擅長鄉野奇譚、偷搶拐騙的題材，而台灣則青春愛情、動漫奇幻，雖各有特色，但在無國界的小說世界中，這種分界應越模糊越好。建議作者們仍需磨練小說敘事能力，建立自己獨特的語言。
黃崇凱更是建議，本屆投稿作品，常見為鋪陳故事情節發展，設計太多為驅動而驅動的橋段，忽略角色本身的合理性，欠缺基本的說故事能力和架構觀念。創作者或可多做觀摩（找出喜愛的電影或小說）和練習（找出一個特殊的切入視角或設定），先學會掌握500字故事大綱。有了反覆錘鍊的骨架結構，再逐漸填充血肉，以免頭重腳輕、虎頭蛇尾。
黎煥雄說，本屆投稿作品，部分取材範疇仍稍為狹窄，過多奇情與特異功能取用，卻少有真正拓展想像或者象徵深度，人文底蘊不足，建議寫作者應用字更精確，注意別字，增加掌握長篇作品結構張力的能力。
言叔夏認為，「電影小說獎」既然預設了一個”小說”形式，在作品形式的要求上，就應該有”小說”基本規範的形式。這次的許多作品似乎昧於”電影”二字，在題材選擇上常見天馬行空，導致作者難以駕馭，在形式上亦為了小說劇情的開展，大量用對話鋪陳，顯得瑣碎。”小說”仍應有最基本的文字能力，小說的結構、敘述方式、虛構設計……都必須自成一個立體的語言結構體，需要技藝。通不通俗是一回事，類不類型亦是另一回事，重要的是，文字的技術，有沒有辦法說服讀者。
耿一偉表示，電影小說應具備電影所該有畫面感，與小說的文字魅力(或者說用文字喚起畫面的文學能力)。部分作品在文字、故事與深度上都讓人驚喜，符合觀眾透過類型來設定對電影期待的特色要點。掌握對白的重要性，可避免落入常見的瑣碎對話，以達成推動動情節，接漏角色或論述主題的核心作用。「誰看不懂電影，沒看過電影?」電影小說這門技藝，看似簡單，其實並不容易。
第七屆「BenQ 華文世界電影小說獎」初審評審老師名單(排列順序依姓氏筆畫)：
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