第四屆「BenQ 華文世界電影小說獎」複審名單揭曉

第四屆「BenQ 華文世界電影小說獎」於2013年12月31日截止徵件作業，來自台灣、馬來西亞、中國大陸以及美國等地區，總計275件投稿作品。2014年春天，乍暖還寒的清明時節，初審評審們終於辛苦的完成大量閱讀的審閱。

首度參與初審的陳潔瑤導演建議，創作者可著力於影像與故事的紮實結構，讓小說更有利於拍攝成電影。

黃崇凱老師則建議作者，既然以「電影小說」為前提，便是要將故事情節的戲劇性、衝突性和張力，盡量圍繞著主要設定核心來操作。簡單說，只要有「好梗」，故事的懸念和動力就可以維持，就能吸引讀者和觀眾繼續閱讀的欲望。

吳鈞堯老師說，「電影小說」有別於與一般文學獎不同的徵文條件，就是希望作品更有機會進行拍攝成為電影，因此，「電影小說」更著重劇情，而一些比較沉悶、節奏緩慢的作品，的確比較容易遭受淘汰。

本屆初審所見的投稿作品，有不少的比例是以情節在說故事，一個情節接一個情節。但情節的堆砌，未必就能達到所謂的刺激、精彩。無論是哪一種型態的小說創作，都是以文字在書寫。一個具備文字與敘述能力的作者，讓文字與情節並重，更能把「電影小說」講得精采。

宇文正老師認為，本屆投稿作品受到時下韓劇的影響，大幅超越了好萊塢，但普遍的缺點在於作者在全力編織情節的同時，忘記人物的塑造與生動的對白，這是「電影小說」很重要的元素。

耿一偉老師建議創作者，應在影像化、說故事與文學性之間取得平衡。電影有類型、文化與藝術性的差異，「電影小說」也有，創作者應考量內容的長度，讓讀者感受到這是一個2小時可以說完的故事。

初安民老師則建議創作者，可以試想小說改編成劇本的張力點為何？讓故事性加強。

陳雪老師則期許創作者在寫作時，必須注重文字敘述時所創造出閱讀的流暢感，賦予小說世界裡的故事張力，更能引人入勝。

本屆作品題材多元，科幻、武俠、奇幻、寫實、校園青春愛情、歷史等形式各異。

劉梓潔老師認為，其以歷史事件還原，或重編的小說創作未能重塑歷史人物的魅力，此點甚為可惜，而純愛青春路線的創作，則受到時下偶像劇的影響，談情說愛而不知所云。

本屆作品以科幻、描寫未來的創作表現最為突出，鼓勵有志書寫與編劇的創作者，大量閱讀前人作品，並跳脫時下通俗劇的影響，創造出深刻的人物與對白，就容易在眾多競逐作品中脫穎而出。

第四屆「BenQ 華文世界電影小說獎」進入複審名單：
（排列順序依作品名稱筆畫）

22個女人划條船
三個父親三個兒
三個男人和一個女人
小雅
六發子彈
天龍國之末日序曲
日子咔嗒咔嗒
出路
失落的世界
好人四處流竄
死亡的樂章
艾黛爾戴斯
行過春深處
完美的主意
扶貧
沉默的秩序和客觀、條件
沒有草原的野馬
命運之河
孤劍逆鱗
狗言狗語
花犯
非典型通俗劇
原吶喊
家
家族滯在
時心鐘
烏瑪
破事兒
異人
絆
期限
無憾清單
愛情RUN程式
當年事
獄前二十五日
螢火蟲飛呀飛：南庄日阿拐抗日事件
錢柏漢
嚴禁就地死亡
魔法西遊記
靈魂APP

 
宇文正：
這批作品大致表現了時下流行戲劇的影響：韓劇影響力似乎大幅超越了好萊塢；豪門、復仇等等情節佔了不少。
普遍的缺失在於許多作者全力編織情節，卻忘了人物的塑造、生動的對白是電影小說最重要的元素。七、八成的作品，人物都是扁平、沒有特色的，對白也普遍生硬、制式，很難帶引讀者進入情節。這是否反應了年輕一代的寫作者，普遍過著宅男宅女的生活，與人鮮少接觸，極少觀察，以致無法刻畫人物、鋪陳對白？
所幸仍有幾篇作品，寫歷史、未來、成長，或寫動物，它們跳脫了時下的通俗劇，而使人眼睛一亮。

吳鈞堯：
電影小說徵選，有個與一般文學獎不同的徵文條件，是希望所寫的小說，能更有機會進行拍攝成電影。電影小說彷彿與其他的小說有了「區隔」。
電影小說更著重劇情，而一些比較沉悶，節奏緩慢的作品，的確更容易遭受淘汰。但我又必須說，電影小說與其他小說的區隔，並不是真的那麼大。無論是哪一種型態的小說創作，都還是文字在寫。作者以他的敘事腔調說話。
一個具備更加文字與敘述能力的作者，也多能把小說講得更精彩。
衡諸初審所見的電影小說，有不少的比例是以情節在說故事。一個情節接一個情節。情節的堆砌，未必就能達到所謂的刺激、精彩。
建議參賽的朋友，情節與文字並重，當能獲得更好的效果。

耿一偉：
1. 大部分作品受到類型小說（如玄幻、陰陽師、穿越劇）等影響，而非類型電影的影響。
2. 電影小說應是小說化的電影劇本，換言之應在影像化、說故事與文學性間取得平衡。不少參賽者的故事較不電影化，又有些文學性不足，無法取得平衡。
3. 電影也有類型、文化與藝術性的差異，但應有強烈的影像感，用外部事物（鐘頭）取代內部心理描述，並要讓讀者感受到這是一個2個小時內可講完的故事，不少參賽者故事都沒考慮到內容的長度。
4. 有些參賽者書寫不少情色場面，卻未考慮尺度問題，或是心理感受，描寫過多亦無法成為電影小說。
5. 電影小說作為一種創作類型，還有值得推廣之處。

陳雪：
本次參賽作品，我選出的前三名是為「首選」，無論題材、文字、敘事方式或小說技巧都在水準之上，4、5、6名則各有技術上的瑕疵，7、8名則為備選。
此次參賽作品題材多元，從古到今，科幻，武俠，奇幻，寫實，形式各異，但真正能夠以小說的形式表現出電影感，或能在文字敘述間創造出躍然紙上的「流暢故事」者，並不太多，我在其中選出的前三名，是本次作品中無論題材、小說技巧、文字風格都較為流暢且有創造力的，至於我選出的四五六名，則各有擅長，但也有明顯缺點，七八兩名則為備選。
以這次作品17號的「當年事」作為例子，作者選取了劇團裡「琴師」與「主角」為具有張力的角色，塑造兩組四人的對立角色，創造了一個既附有小世界裡複雜人際關係，又有愛情曲折的故事，有讓人欲罷不能的故事張力。對於劇團與琴師這行當的基本「術語」掌握得當，小說文字富有音樂性，也充滿流動的畫面，故事曲折，但並不太過複雜，可以在五萬的以內的篇幅進行，也可以想見其改編成電影時的規模，就是極佳的電影小說。

初安民：
整體審視，創意不夠。受時下戲劇或相關流行作品影響太深，且無法在其基礎上更上層樓。
若干作品的故事性很強，但改編成劇本卻很薄弱。

陳潔瑤：
類型不設限，值得鼓勵。也有好的純文學作品，可著力於影像與故事結構紮實，始能讓小說有利於拍攝電影。

黃崇凱：
閱讀這次所見的參賽作品，可以看到不少作者對於故事鋪陳及轉折方面還有待努力。許多篇故事欠缺合格的敘述文字和能力，但更嚴重的是缺少安排故事梗概的結構。既然以電影小說為前提，即是要將故事情節的戲劇性、衝突性和張力，盡量圍繞著主要設定核心來操作。簡單說，只要有好梗，故事的懸念和動力就可以維持，就能吸引讀者和觀眾想繼續看下去。

劉梓潔：
此組稿件大約可分三類：一、歷史小說、歷史事件還原，或重編。二、科幻、科技、未來、虛擬的天馬行空、想像發揮。三、純愛青春路線。
第一類普遍流於史料堆砌，未能理出新故事線與重塑人物魅力。第二類反而表現較為突出，有一兩篇佳作。第三類大多受到偶像劇負面影響，談情說愛而不知所云。
整理而言，「電影小說」雖不若「文學小說」要求嚴謹，但至少必須是具可讀性的「小說」。此組作品大多離「小說」尚有距離。建議有志寫作與編劇的創作者，仍要多讀前人作品，即使是娛樂性強的大眾、通俗、類型小說。

簡白：
本屆的收件數量，比起去年大有增長，真的教人欣慰。
拜讀來稿 （雖然只佔四分之一），感覺這回水準平均許多，純文藝的作品減少，「類型小說」比例加大，非常好的現象。
在想，次屆的徵件辦法或應該加重「類型小說」的提示。