第七屆「BenQ 華文世界電影小說獎」總共收到來自台灣、中國大陸、香港、澳門、新加坡以及馬來西亞等地共計205件作品。經初審、複審選出16篇小說進入決審，並於6月9日舉行決審會議。人間副刊特別摘錄該次會議紀錄，以饗讀者。
主席：小野
決審委員：小野（編導、作家）、周芬伶（作家）、林靖傑（導演、編劇）
蔡國榮（影評人、編劇）、鄭芬芬（導演、編劇）、駱以軍（作家）
列席：陳哲妮、黃詩雯
時間：2017年6月9日上午 地點：台北明基電通會議室 記錄整理：謝妤盈
入圍決審作品：
《79號公車》、《三生》、《太平人間》、《出谷記》、《尼細亞之哭》
《床邊昆蟲學》、《空繭》、《金絲雀症候群》、《拱豬》、《突襲寫字樓》《逃亡》、《馬路江湖》、《獅公奇案》、《烏鴉之眼》
《髮膚之愛》、《繩端的海豚》（按作品名稱筆畫排序）
得獎作品
首獎 《拱豬》──郭爽
貳獎 《繩端的海豚》──趙心馳
參獎 《尼細亞之哭》──陳詠崴
佳作 《三生》──溫文錦
佳作 《79號公車》──郭月洲
主席小野建議並經全體評審同意，每位評審先行圈選出五篇支持作品。第一輪投票結果，《太平人間》0票、《髮膚之愛》0票、《出谷記》0票、《金絲雀症候群》1票、《空繭》1票、《獅公奇案》1票、《馬路江湖》2票、《床邊昆蟲學》2票、《突襲寫字樓》2票、《尼細亞之哭》2票、《烏鴉之眼》2票、《逃亡》3票、《三生》3票、《繩端的海豚》3票、《拱豬》4票、《79號公車》4票。小野建議依照第一輪得票數逐一討論作品，提供建議給作者參考。
《太平人間》
蔡國榮認為，作者文筆技巧尚可，但塊狀的敘述讓風格混亂、錯置。除主角外，其他人物設定平面。駱以軍說，小說段落之間缺乏關聯性與邏輯。林靖傑認為，小說使用太多比喻描述感情，臨時演員的戲份也太多。
《髮膚之愛》
駱以軍表示，小說中精密描寫解剖的手法，具專業寫手風格。蔡國榮說，恐怖氣氛的營造相當有影像感，但人性的探索過於制式。林靖傑認為，角色性格轉變過於突兀，缺乏鋪陳，結局虎頭蛇尾。
《出谷記》
蔡國榮說，作品的地理及歷史背景設定牽強。駱以軍認為，情節及人物動機欠缺合理性與邏輯性。林靖傑指出，作者試圖以較大的視野描寫政治寓言，但推向極致的恐怖過於一廂情願導致不舒服，這種推向極致的書寫策略，本身就是冒險。
《金絲雀症候群》
蔡國榮認為，情節曲折豐富，但深度相對不足，討論的焦點渙散。周芬伶表示作者文字與敘事力較次，病態描寫不足。
《空繭》
駱以軍認為，作品探討集體社會議題，具有台北街頭現實感，寫出台灣青年的生活狀態。小野說，作品主題描寫台灣高齡化的社會現象，有種俯瞰台北城市的距離感。林靖傑表示，作品畫面安排強烈，但意象動機不明，缺乏說服力。周芬伶認為，意象與細節處理得宜，可惜行文尚不足以支持巨大的題材與象徵，以致破綻明顯。
《獅公奇案》
小野表示，作品以科技諷刺未開發與極度開發之間的反差，具有可拍性，最大的缺點是時間設定太接近現實。林靖傑說，作品的議題發想有趣，人物情節設定太過輕易，缺乏合理性。
《馬路江湖》
小野指出，作品以黑道為題材，文字情緒與心理狀態帶出電影畫面的想像，是段落場景感緊湊的黑色喜劇。林靖傑認為，整體畫面鮮明，戲劇動作與人物對白自然。鄭芬芬表示，馬路與黑道結合的類型，有別本屆推理、奇幻題材。
駱以軍說，人物設定缺乏真實感似傀偶，分場設定雖有趣但豐富度不足。蔡國榮認為，運用事故處理情節推進過於直接，結局虎頭蛇尾，以黑色喜劇來說，對白缺乏機智和咀嚼度。
《床邊昆蟲學》
周芬伶表示，作品的童真與純真是本土奇幻新可能，角色與架構設定有特殊的魅力，但缺乏情節。鄭芬芬說，人物跟氣味讓人喜歡。林靖傑則認為，作者企圖心明顯，但人物設定浪漫不真實，駱以軍說，作品偏向是獨特畫風的小節式動畫。
《突襲寫字樓》
蔡國榮認為，概念有趣、情節豐富，以機巧的方式重新組構生活，呼應現實。林靖傑說，俠者以武犯禁，對抗資本主義的俠義情節具有現代感。鄭芬芬表示，俠義行為雖設定有趣，但情節過於簡化，監視器等細節亦未考量時代生活，易造成觀眾出戲。
《尼細亞之哭》
周芬伶指出，本篇以文明寓言的方式，創造虛擬國度對應現代社會，場景架構細膩且真實。林靖傑認為，作者文字精煉純熟，史詩巨構與文學典故揉合、運用得當，意義架構扎實，有大格局和視野，可與現代的政治、生活相對照。蔡國榮表示主題訴求的企圖心極強，但自創語言對照不便，顯得故弄玄虛，略缺誠懇。
《烏鴉之眼》
小野認為，此篇作品具有可拍性，但段落情節過於通俗、似曾相識。駱以軍說，作品有卜洛克犯罪小說《小城》的風格。鄭芬芬指出，作品人物淪為道具，情節安排太過簡化缺乏理由，是靈異題材作品的通病。林靖傑表示，過程鋪陳營造不足，結局單薄沒有說服力。
《逃亡》
駱以軍指出，作品是大陸典型的城鄉移動書寫，亦有香港黑道電影的氛圍，故事人物特質及發展處理純熟，黑吃黑的結局場景有亮點。蔡國榮認為，角色性格刻畫深刻、人物情感互動有層次。周芬伶說，寫實情節組織合理，具說服力。
《三生》
駱以軍表示，作者書寫場景如畫，光影流動生意盎然，輕盈不落俗套，深具古典美學。周芬伶認為，似三島由紀夫的《金閣寺》，將東西文學技巧結合得恰到好處。鄭芬芬表示，意象情感的連結薄弱，無法與優美的文字等量齊觀。林靖傑說，古典文學與佛學造詣高，清新脫俗，可惜後段角色、情節的安排太過理所當然，稍嫌潦草，說服力弱。蔡國榮認為，文字內斂清淡宜人，但角色之間連結性過弱。
《繩端的海豚》
小野認為，人物設定看似扁平，實則濃縮台灣背景、凸顯性格，情節安排出人意料，通俗簡單卻有別以往霸凌題材。蔡國榮說，人物角色之間的情感關係細膩，動人且犀利，唯海豚意念良好但缺乏連結意象。林靖傑認為，作品的鏡頭跟表演節奏感掌握度高，著重人性反應情節發展有說服力，但角色設定過於老練世故，也許影像以風格化處理，就能成立作品的合理性。
《拱豬》
駱以軍表示，作品是道地大陸城鄉結合題材類型。在有限篇幅中充分寫出離婚、失婚家庭以及現代大陸年輕小孩的階級痛苦，細膩處理母女互動與此消彼長的關係，結尾使用豬的意象連結，文學性非常好。
鄭芬芬認為，作品的優點在於同性角色的情感描寫細膩。林靖傑說，作者文字很接地氣，但有時道地，有時卻顯得油膩。
蔡國榮說，作品「粉絲變現學」的社會異象題材有時代感，全局充滿掙扎又難以呼吸的窒息感，張力十足。小野認為，作者寫出兩代大陸人的困境，以及有別以往的母女關係。
《79號公車》
蔡國榮說，作者運用裝飾性的文字富韻律感，心理變化的描寫具影像感。林靖傑認為，作品不時閃爍雋永佳句，雖呈現片段式的意識流，但具有拍成王家衛式電影的條件。小野表示，作者試圖寫一種現代感，人物個性塑造特別、突出，但情感略顯虛浮，感動力不足。
第一輪討論後，《空繭》獲評審附議支持，具第二輪投票資格。全體評審同意第一輪結果1票以下5篇作品淘汰。
●評分投票
主席小野建議並經全數委員同意，每位評審各選出五篇，依據心目中的名次高低，分別給予5分、4分、3分、2分、1分。
●評分結果如下：
《床邊昆蟲學》2分、《空繭》3分、《突襲寫字樓》3分、《逃亡》5分、《馬路江湖》8分、《79號公車》11分、《三生》12分、《尼細亞之哭》14分、《繩端的海豚》15分、《拱豬》17分
●全體評審一致同意5分以下4篇作品確定淘汰，排序前6名的作品再進行第三輪評分。
第三輪評分結果如下：《馬路江湖》9分、《79號公車》13分、《三生》16分、《尼細亞之哭》17分、《拱豬》17分、《繩端的海豚》18分，確定《馬路江湖》9分淘汰，《79號公車》13分為佳作。因分數過於接近，評審一致同意以《三生》、《尼細亞之哭》、《拱豬》、《繩端的海豚》再進行第四輪評分。
●第四輪評分結果如下：《三生》14分、《尼細亞之哭》14分、《繩端的海豚》16分、《拱豬》17分。
●結果
主席小野宣布，從評分加總結果來看，確定17分《拱豬》獲得首獎，16分《繩端的海豚》獲得貳獎。《尼細亞之哭》、《三生》計算同分，請評審舉手表決，決定參獎、佳作，表決《尼細亞之哭》4票，《三生》2票。《尼細亞之哭》獲得參獎，《三生》為本屆兩篇佳作品之一。